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感謝大家的支持!!
宅男打籃球邁入下一階段~
LINE WEBTOON公布平台首部本土網漫真人影視化
超人氣作品《宅男打籃球》將躍上螢幕
為打造更多元的娛樂體驗,LINE WEBTOON積極推動原創IP發展,今首次公開,以魯蛇追尋籃球夢為主題的熱血人氣作品《宅男打籃球》將由內容物數位電影製作有限公司進行影視化改編,預計於明年第二季正式開拍,也成為LINE WEBTOON台灣首部漫改影視作品!《宅男打籃球》從2015年開始連載,描述主角周大華從高中籃球校隊的風雲人物,一轉眼變成一位年近30歲過著鹹魚般混吃等死的魯蛇,直到他報名了「寶島社區盃3對3籃球大賽」,才又逐漸找回奮鬥的目標。過程中爆笑又熱血的故事情節,吸引一群忠誠粉絲,預計明年開拍成影集後,勢必再掀起一波熱潮!
#感謝家人夥伴經紀團隊還有每一位讀者
#未來朝動畫化邁進
原創動畫連載 在 賴品妤 Facebook 的最佳解答
我在3月10日質詢時,文策院曾公開承諾不會裁撤《#CCC創作集》與編輯部,且會持續扶持台灣的漫畫繼續發展,並且會對外界加強說明與溝通。然而至今過去兩個月,#跳票 跳票 跳票😡😡😡
《CCC創作集》恐裁撤疑雲會弄到各界天怒人怨,就是因為文策院出爾反爾,對於承諾一再失信,一場又一場的說明會,只是增加一次又一次文策院聲稱的「誤會」!事實上這件事會發生,完全就是文策院的傲慢跟失職。
#文策院在制度上有明顯問題
首先,文策院說「行政疏失導致經費不足」,所以才會導致現在空轉的狀況。然而事實上,文策院早就知道前瞻預算會在今年3月停止,卻沒有提早做出因應方案,這並非單純的疏失,這已是行政怠惰與失職。而且,文策院並非公部門而是行政法人,發展空間更加自由,如果有正常運作的制度,不應該出現文策院聲稱的「行政疏失導致經費不足」的狀況。
我3/10質詢過後,文化部已承諾開設專案,由「漫畫基地暨數位平台營運管理計畫」編列預算,繼續營運,目前平台的所有簽約作品也都會保證連載完畢。我在4/10時再次質詢,提醒文策院,必須要盡快處理CCC運作的各種行政流程問題,包含人事、創作者合約等等的,避免接下來發生天窗,創作者的作品銜接也會有問題。
#怪東怪西怪基層 #就是不怪自己
但是,到五月中的現在,CCC平台就仍然是停止運轉,所有的作品都停止更新,也 #沒有任何新的作品再上架。
文策院在昨天晚上為了今天的報告,才緊急上架了原有作品之前累積的稿件,就對外聲稱已經「復刊」,是在哈囉❓❓
文策院對外提出的理由,竟然是「因為某主管離職所以只好業務停擺」,不好意思,#有人能接受因為台電某些人事異動,#所以家裡就停電嗎?
我要求的,一直都是整個台灣原創漫畫產業的發展,以及CCC創作集的持續運作,而文策院作為受文化部監督的單位,卻沒有能力執行文化部的政策與民意代表的訴求,這使社會大眾無法接受。經過這一連串荒謬的過程,當然會使產業界與關心台漫的民眾,去懷疑文策院到底有沒有能力執行文化部交代的任務「扶持台灣原創漫畫發展」?
我已經多次也不介意再一次強烈要求文策院:
#CCC創作集平台必須恢復正常運作
🔺並且未來的運作方案必須盡快推出整體規劃
#對權益受損的作者負責
🔺因為文策院行政疏失,而造成部分創作者中斷創作、中斷合約或是影響收益的部分,文策院必須要有補償方案,然後妥善處理。
#不要紙上談兵
🔺文策院尚未成立的編輯委員會,何時成立、如何運作,必須要給外界一個交代。
過去到現在CCC平台上所有優秀的作品,都是裡面的編輯群與創作者共同生產出來的。這對創作者而言不只是生計問題,也是他們對作品投注的寶貴心血,而文策院這樣出爾反爾,信用基礎已經被傷害,我們未來要如何繼續發展台灣原創漫畫產業?
最後我要嚴正聲明,文策院竟然對我的團隊說「不要跟文策院以外的人接觸、不要聽信民眾的謠言」,我身為立法委員,職責就是要幫民眾傳達心聲,文策院是覺得自己凌駕在立法委員的職權之上了嗎?
我建議文策院應該通盤的檢討自己,做出調整,否則未來只會在每件出了狀況的專案上不斷重複一樣的情況,無論是動畫、漫畫還是影視音。
#文策院 #CCC #編輯部 #創作集
文化內容策進院 Taiwan Creative Content Agency
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該死的砸物魔人!東西好好拿不行嗎?通通給我被開除啦!
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原創動畫連載 在 [閒聊] Netflix 減少了製作日本原創動畫的轉變- 看板C_Chat 的推薦與評價
https://toyokeizai.net/articles/-/627318
東洋経済 所刊登的一篇對於 Netflix 的報導
有些議題還滿有意思的,所以就分享一下
(1).
據說 Netflix 從 2022 年開始,減少了日本原創動畫投資的數量
而這也是Netflix會員數開始下降的時候
(今年Q1下跌,前幾天Q3的財報會員數倒是回升了就是)
曾參與Netflix Original動畫的某位制作公司高層透漏
「從2022年開始,原創動畫企劃基本上都無法通過了」
另外一位制作公司高層表示
「不僅僅企劃通過的數量減少,甚至還出現了原本談好的企劃卻突然停止的狀況,
影響是很嚴重的」
Netflix的轉變,該報導認為這是削減成本的措施
在詢問了負責Netflix內容採購的「山野裕史」後
他並沒有直接回應原創動畫數量下降的問題
不過對於付費會員數量下降的問題,他表示說,他們會持續檢視目前的採購計畫
除了現有動畫粉絲所追求的作品之外
還要引進更多能夠讓一般觀眾一同欣賞的長篇動畫電影,以取得良好的平衡
(2).
該篇報導提到說,Netflix獨家播出的作品,最根本的問題是,並沒有多少熱門的動畫片
某位制作公司高層表示
「Netflix獨家的一些作品,最初可能並不是那麼受歡迎,
但幾年後在電視播出,卻得到了很好的迴響」
這是因為,在電視播出能夠觸及日本更廣大的族群
觀眾也會在社群媒體上一同收視交流提升作品的話題性
在Netflix播出確實是能夠得到更好的製作經費上的支持
但因為Netflix並不重視二次利用(例如商品開發、銷售)只在乎放送權
大多數都是由動畫制作公司自己負責二次利用這塊
不過因為他們欠約商品開發這塊的經驗
和傳統的製作委員會模式有專門的投資廠商在經營這塊相比,這是相當大的一個障礙
這是Netflix與動畫制作公司合作的商業模式較難克服的一個問題點
因此,某位制作公司高層表示
「比起賣給Netflix,還不如回歸最初電視放送的模式,
在二次利用這塊的發展反而會更加順利」
換言之,從動畫制作公司的角度來說
預期會很熱門的作品不應該在Netflix獨家,傳統模式在電視上播出才能賺更多錢
而一些在回本上有風險的作品,在Netflix獨家反而會更好,因為有制作費方面的保證
這就造就了現在大家所看到的:
Netflix上面的作品大多是那種對於能否回本具有挑戰性的一些作品
而這或許也讓Netflix獨家的一些原創作品,在各方面的表現上都有些一言難盡
3.
結合(1)和(2)的部分
該報導表示,在Netflix的角度
比起增加作品數量,更加精準化的投資策略反而是更加合理的作為
Netflix不再像以前那樣什麼企劃都接了
早期剛登陸日本的時候,好幾次都是談話中就決定企劃
現在則變得要更加深思熟慮
不過因為一個企劃從立案到實際播出往往要3到4年的時間
短時間內應該也不會看到太大的轉變
---
另外補充一下,本篇報導所提到的縮減Netflix原創動畫的部分
我覺得應該是指那種Netflix和動畫制作公司深度合作的作品
不算那種採取製作委員會模式,而後Netflix採購放送權的作品
因為一般日本自己組建委員會的作品,在二次利用這塊不太可能會有障礙
而且大多很快就會在電視播出了(Netflix可能也就同步,或提早一周、一個月播出)
當然,就算是一般採取委員會的作品,Netflix採購放送權後
對於作品曝光度的影響,也是當前日本各個廠商要去思考的問題
包含板上不少人討論過的「一次全集上架對於熱度的影響」
而在二次利用這塊影響最大的還是海外市場了
海外一旦是Netflix拿下放送權
大多數時候也沒多少代理商願意單獨只接周邊商品的代理權
(也不是沒有,例如台灣的部分,通靈王新版、狂賭之淵、詐騙之王就有周邊代理)
(歐美則大多數是兩三年後代理 home video 的權利販售 BD)
畢竟海外市場最值錢的還是放送權,周邊是只有大熱門作品才有做的價值
Netflix目前的採購策略上,還是聚焦在服務自己的平台
對於ip多元經營並不是那麼的在乎...
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.135.89.62 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1666334148.A.F29.html
最經典的案例就是 超級小偷,確實是只有骨頭社和Netflix參與企劃
你看這部在商務上的表現多慘...
BNA和詐騙之王不太算縮減的對象內
彼之初本身IG就有不錯的日本國內IP經營的能力
這是一個層面而已,本質來說很多Netflix原創的作品幾乎只在Netflix播
這也導致
1. 曝光度縮減
2. 沒有可靠的IP經營團隊進行商務宣傳與授權
有組件委員會的案例,多數還是會在一些電視聯播網覆蓋播出
一些商品開發和宣傳上面也會比較積極
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