【影評】《迴路追殺令》Boss Level
★★★☆ 你有想過歐西里斯的心情嗎?
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原本以為又是一個老掉牙的時空輪迴主題的類型電影,沒想到《迴路追殺令》意外地充滿趣味:是有深度的那種。
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它巧妙融合了埃及神話中,有關歐西里斯以及其妻伊西斯故事,讓這場看似鬼打牆的劇情有了創新之處;同時又讓當中不斷死亡復活的角色,對生命價值觀的體悟有了不同的見解,是部兼具娛樂和深度的作品。
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讓我們花點時間認識這則埃及神話故事:傳說埃及神祇歐西里斯因為教會人們農作技術而深受人民愛戴,同時引來其兄長 賽特的嫉妒;賽特設計歐西里斯躺進自己設計的棺材讓他在尼羅河溺斃,歐西里斯之妻 伊西斯隨後找到了溺斃的歐西里斯,並用魔法讓歐西里斯復活。
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復活後的歐西里斯並沒有向賽特復仇,卻又再次被賽特殺害;第二次殺害歐西里斯的賽特為了怕伊西斯再次復活歐西里斯,而將他的屍體分解成14塊藏匿在埃及各地。
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伊西斯費勁苦心找回了14塊屍塊(唯獨缺少了陽具),小心翼翼地將它組合。在太陽神拉(等同希臘神話的宙斯地位)的指示之下,讓阿努比斯與圖特將組合好的屍體製作成木乃伊(為埃及神話公認的第一具木乃伊),並再次復活了歐西里斯,但最終卻因為伊西斯的魔法無法長時間維持其生命,而歐西里斯又再度死亡。
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此時,歐西里斯和伊西斯的孩子 荷魯斯(咦?不是沒有陽具?),則在尼羅河三角洲的溼地被秘密扶養長大;成年後的荷魯斯為了報殺父之仇,和賽特展開激烈大戰。最終荷魯斯失去了一隻眼睛,賽特則失去了一個睪丸。
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這場大戰在埃及眾神的見證下展開,荷魯斯被推崇為埃及眾神的新統治者,賽特則被流放至邊陲地帶;兩神最終和解,並分別統治上下埃及。
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看出來電影中又法蘭克葛里洛所飾演的男主角羅伊、娜歐蜜華茲所飾演的潔瑪、梅爾吉柏遜所飾演的凡特上校,對應到這則埃及神話中的哪一個角色了吧?羅伊是那個不斷復活死亡的歐西里斯,傑瑪則是試著拯救丈夫的伊西斯,凡特上校則是那個千方百計要歐西里斯去死的賽特。
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片名取為「Boss Level」,將這場看似永無止境的生死輪迴比擬為電玩總是難度最高的「魔王關卡」;整部片也彷彿遊玩電玩般地不斷反覆闖關。對比到埃及神話不斷復活死亡的歐西里斯,似乎有那麼一點巧合存在;讓整部電影的劇情走向開始對生死觀有了不一樣的詮釋。
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全片100分鐘的篇幅,場景就在羅伊甦醒的家中、中國餐館、神秘的研究機構,以及城市街道之間切換。就動作場面而言,彷彿讓我看到《極限遊戲》般地硬派氛圍,或是《歪小子史考特》般地狂想創意;就劇情編排而言,處理得當的節奏讓羅伊、潔瑪、喬伊三人之間的親情關係更加動人,讓人隨著劇情一步步往下探詢最終結果。
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當然,電影採用了開放式劇情做結尾;象徵著伊西斯竭盡所能地使用魔法讓歐西里斯復活,直到最後一刻。沒人知道這段淒美的愛情故事最終結局為何?但唯一能確定的是,他們傳承了最重要的信念給了後代荷魯斯(也就是喬伊)。而那個被個人私慾的執著所綁架的賽特(也就是凡特上校),極力想要鞏固自己的權力,最終一無所有;似乎也暗示著人們的生命價值並非握有多少權力或資源,而是留給後世的精神是否被記憶。
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換句話說,《迴路追殺令》雖然同樣採用了過去時空輪迴電影的套路,卻強化了過去神話故事裡我們不曾想像過的人性;歐西里斯和伊西斯雖然同為神祇,擁有超越生死界線的超能力魔法,但終究無法跳脫情感的羈絆而被限制。從歐西里斯的角度來探討生死輪迴,我們似乎也曾未思考過他是否真的願意被復活。說不定在這場不斷復活又死亡的過程,「死」終究是一種解脫。
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最有趣的是,片中羅伊暴怒講道「難道就不能讓我賴床一次嗎?」的橋段,似乎告訴著我們,「死亡」雖然能夠是一種解脫,但也可以是一種覺醒;他認知到那些他在乎的人事物,是成就生命美好的理由,而竭盡全力去守護,似乎也給予觀眾更進一步去反思生命意義的機會。若是他不斷在賴床的輪迴中停滯不前,那麼伊西斯透過不同方式救夫,這種奉獻愛的方式怎麼能夠有所回報?
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再換個方式來想,做為沒有復活能力的我們,又怎麼能夠浪費生命之中那些對我們付出愛的家人、朋友呢?
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我喜歡《迴路追殺令》的理由相當簡單,那就是它的單純和創新的概念;輪迴並非只有玩著重複死亡復活的惡趣味,而是能不能在這不斷輪迴的時空裡找到生命的意義。我想,這正是這部電影最精彩的地方了。
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《迴路追殺令》Boss Level
台灣上映日期:2021-02-19
@caichang_film
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若蘭賽特電影 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
推薦過好幾次 Tom Hanks 的《歡迎光臨火星》,全文完整寫在釀電影本篇邀稿裡,如果你曾被他的電影所感動,那麼這次也一定會被他的文字所吸引,那些由虛構故事撐開的真實生命容器,似夢似真成就如此一個與讀者和觀眾共同分享的湯姆漢克斯宇宙。
有些故事似乎為電影的支線延伸,有些則宛若是電影的平行時空,好比〈一個特別的週末〉重現了《薩利機長:哈德遜奇蹟》的翱翔天際,〈艾藍.比恩+四〉完成了《阿波羅 13 號》的未竟之事,〈漢克.費賽特的市城小記〉聽見了《郵報:密戰》裡報紙付印的咆哮時刻,〈去找寇斯塔斯〉航行於《怒海劫》的世事紛亂,並渴望抓住《航站情緣》的移民希望。
他對於舊式打字機的狂熱是遠近馳名,據說光自家就有從世界各地尋覓來的將近一百六十台驚人收藏,「這些故事不是關於打字機,而是全在打字機上完成的」,書中十七篇生命歷險,或紅花或綠葉,每一篇都讓人真切感受到他對打字機的情有獨鍾,其中〈這是我心中的冥思〉也許就是他的冥思,清晰道出內心深處的一往情深。
「妳想要追尋永恆」,這就是打字機與《歡迎光臨火星》之所以存在的答案,所謂流水不腐,戶樞不蠹,一如書籍、音樂、藝術云云,任誰都足以看透其中價值,但並非每名擁有者都能將其善加發揮。因此我們必須反覆閱讀,必須習慣使用,才能讓這些值得保留的事物真正成為生活與生命中的一部分。
細數印象中深植人心的角色,《阿甘正傳》、《費城》、《搶救雷恩大兵》、《浩劫重生》、胡迪警長、羅柏.蘭登教授都有一個共通點,與這位金獎影帝幕前幕後給予世人的深邃印象不謀而合:他們並非超乎常人一無所懼,而是屹立不搖臨危不亂;他們並非十八般武藝樣樣精通,而是勇於跨出舒適圈挑戰自我;他們並非高瞻遠矚才智雙全,而是亦步亦趨求穩不求快。而今他按照一路走來的一貫節奏,真正證明自己早已從一位偉大的演員紮紮實實晉升成為一位優秀的作家。
啟明出版 │ 釀電影 │ #UncommonType │ #歡迎光臨火星
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【悲慘世界懶人包】
不管你有沒有看過電影版、歌舞劇版本
或是很厲害的看過原著小說的
分一下簡易版跟話很多版
來聊聊《悲慘世界》的時代背景吧!(無雷請放心)
先來個【超簡易版時代背景介紹】
千萬不要看到預告熱血青年拿著旗子揮
就以為這是「法國大革命」好嗎,朋友
《悲慘世界》故事大致發生在19世界初
簡言之就是1801~1850前,這時期前後真的發生很多事喔
有個時間軸,會比較有概念吼
1789—法國大革命(著名的攻陷巴士底監獄與頒布人權宣言)
1793—法皇路易十六人頭落地
1793-1794—羅伯斯比爾「恐怖統治」時期
1795-1799—法國督政府統治時期
1804—拿破崙稱皇建立法蘭西帝國
1814—波旁王朝復辟,也就是路易十八登基
1830—法國七月革命,路易菲利浦登上王位
故事中的革命是
1832「巴黎共和黨人起義」或稱「六月暴動」喔!
這場起義是由學生主導──
雖然名義上是「共和黨」發起對於君主政體的反抗
但事實上實際在巴黎街頭浴血奮鬥的
卻是一群年齡都在十幾、二十歲的青年學生
他們懷抱著夢想與理念,渴望改變迂腐的政府
消弭社會上的貧富差距,並且推翻獨裁自大的君主體制。
事實上這是一個非常小且迅速被鎮壓的革命
倘若不是雨果在《悲慘世界》針對此事有深刻的描寫
或許就會被淹沒在歷史的洪流中。
再來個【超簡易版角色介紹】
絕對比你去查維基百科更無雷
主角:尚萬強(休傑克曼飾)
(法語念起來真的很像“蕭萬長”也有點像“小浣腸”XD)
就只是偷了個麵包,結果坐了19年的牢
出獄之後想重新做人,還是被追捕了一輩子
聖人等級的善良程度,而且主角威能也很大
女主角:芳婷(安海瑟威飾)
很雖小的工廠女工
生了個女兒之後,老公跑了
女兒珂賽特寄養在酒館之中
後來也很雖小的發生一連串事件
警官:賈維(羅素克洛飾)
怨念很深的警官
死都要抓到小浣腸(誤)
芳婷女兒:珂賽特(亞曼達•塞佛瑞飾)
小女孩與少女版,唱歌都是天籟呀
與馬里歐一見鍾情
革命學生:馬里歐(艾迪•瑞德曼飾)
裝窮的貴族後代,與學生平民一起參與革命
看到珂賽特時就石更了(中肯)
【話很多版時代背景介紹】
★17、18世紀法國政治社會生活概況
從路易十四開始,儘管法國本身富裕繁榮,政府卻長期財政匱乏,因為享有大量財富和繁榮的社會階級,並不按他們的收入繳納稅款。有產階級抵制納稅,因為他們認為納稅有失身分,法國向來屈服這種令人震驚的限制,繳納直接稅是地位卑賤的確實標誌。貴族、教士和資產階級也抵制納稅。
手握著國家中大量財富與權力的上層階級,只願意享受卻不願意貢獻,在安穩時期還沒有太大的影響,但到了17-18世紀,法國戰事頻壤,收不到稅的政府,不但造成國家財政紊亂,也讓多數的平民階級心生怨恨,更加深了階級矛盾惡化。
十七世紀的多數窮人在不少方面境遇比中古世紀更為惡化了。在歐洲,因為人口增加,很少吃到肉,也沒有多少土地可用於飼養牲畜。由於市場經濟的發展,許多農民種植小麥,但食用麵包都是黑麥、大麥或燕麥製作的,在饑荒時,他們甚至尋找橡樹子和塊莖植物來充饑。法國十八世紀,勞動人民每人每天消費一磅麵包,因為在正常日子,除了青菜和豆類就沒有其他東西可吃了。
城鎮的窮人擁擠地住在破舊失修的建築物裡,農村的窮人仍住在昏黑、極不衛生的小屋裡;窮人沒有家具或僅有極少的幾張長凳,以及一床睡席。中產階級有椅子和眠床。富人不僅有堅固的家具,更會注重其款式,甚至有作為社交接待和娛樂的房間,也就是沙龍,有照明用的燭臺,燭光還可以反射到鏡子上,並配有沙發和安樂椅。而窮人在天黑後,只能蜷縮在地板上,與一根蠟燭相伴。
十八世紀因為世界殖民掠奪經濟與資本家的空前發展,有些人變得極度富有,大量的中間階層越來越舒適。而底層人民,如農民和工人比以前更加惡化了。城市化之後的擁擠髒亂,卻沒有像現在的都市基礎建設,面臨腐敗的食物和受汙染的水,要忍受喧鬧的街道上隨意拋下的馬糞、灰土和垃圾散發出的氣味和汙濁。
★啟蒙運動的影響
啟蒙運動有著歐洲文明進化承先啟後的重大意義。繼承了文藝復興、宗教革命、科學革命之後的遺產。更開啟之後的美國獨立與法國大革命。
啟蒙時代三傑-盧梭、伏爾泰、孟德斯鳩,對公共辯論、公共輿論有極大的貢獻。在沙龍、咖啡館和文學爭論中發展起的批判精神,以迅速擴展進入政治辯論中日益發展的公共領域。
後來的運動大多數都是以啟蒙時代精神的理性、權利和正義的名義,來吸引群眾支持,啟蒙運動文化的批判思想,也在動盪的18、19世紀的法國產生一連串的革命運動
★雨果筆下的人道關懷--淺談浪漫主義
浪漫主義做為一種藝術理論,它提出的基本問題包括:關於重大真理的性質、人類多種才能的重要性、思想與感覺的關係,以及舊時代與現代的涵義。浪漫主義闡述了一種領會人類全部經驗的新方式,對於有關社會和公共問題的許多思想都產生了影響。
浪漫主義的基本態度是一種無法分類的愛,屬於情緒或印象、情節或故事、情景或語調或具體經歷過的事情。浪漫主義者堅持將感情的價值與理智的價值等同起來。
在1815-1848期間浪漫主義、自由主義、社會主義、女權主義和民族主義都各自成為一股影響社會、政治、文化的力量。但不管是何種主義,都是深刻人道主義思潮,出於一種高度關心人們遭到殘酷打擊而產生的思想。人們已決心去改變那些乞丐、工人、女工以及美洲受奴役人們的悲慘社會地位。
從前,把人的地位降低,把他們當作牲畜驅使,折磨他們,把他們當作抵押品、拆散他們的家庭等等,如今已被歐洲人看作與真正的文明格格不入。基督教關於人身不可侵犯的觀念,如今又以世俗的、更有把握的方式重新提了出來,並著手去解除人類的苦難。
★接近悲慘世界故事中的時代背景
(1814波旁王朝復辟-1830七月革命)
新國王路易十八主張恢復天主教會的權利,對於選舉權也有了限制。拿破崙從放逐地厄爾巴島逃回法國後,路易十八被迫逃離巴黎。拿破崙再次失敗下台起的3年間,超過9000人因政治清算被逮捕。新政府的一些溫和政策加上戰爭結束,工人和農民終於可以安穩和平的度日。
1824年路易十八去世,他的弟弟查理十世即位後,開始帶給了社會不穩定的氣息。查理十世非常反對革命黨的人,他也是反拿破崙的人。他在政權中心安插保皇黨,意圖恢復革命前的絕對王權統治。到復古王政末期的1829年時,農作物歉收和經濟欠佳使人民逐漸不滿。政府沒有認真面對國民的困窘和不滿。結果在1830年7月27日時,國民開始聚集起來,爆發了法國7月革命。查理十世於7月30日宣布退位,往英國逃命去了。之後,由資產階級主導的議會指派路易•菲利浦成為新國王。
路易•菲利浦在政治上傾向銀行家和富人,工人和農民的不滿日益高漲。加上1826年到1841年間霍亂流行,使低層人民十分痛苦的受到折磨。
當時沒有完善的社會「保障制度」和「人權意識」等條件存在,單親家庭孩子們、老人與傷病者的弱勢族群,要好好生活是非常不容易的。這個狀況直到故事結束後的100多年後第二次世界大戰結束後才大幅改善。
★總結
在19世紀初期,西歐各國並沒有解決本國的社會問題,他們全部的物質文明都是建立在不安定與受盡痛苦的工人階級基礎之上。
在《悲慘世界》從1845到1862漫長的創作歷程中,法國先後經歷了七月王朝、第二共和、第二帝國的政局動盪,雨果本人更在第二帝國時期因觸怒拿破崙三世(Charles Louis-Napoléon Bonaparte, 1808-1873)而流亡海外,或許當時的雨果已對共和體制感到絕望──畢竟拿破崙三世可是經由民主選舉而稱帝的。
1832年的學生起義十六年後,七月王朝被推翻,成立了第二共和。只可惜第二共和只維持六年,拿破崙三世便稱帝;直到十八年後才成立第三共和。
★後記
Do you hear the people sing?
Singing a song of angry men?
It is the music of a people
Who will not be slaves again!
When the beating of your heart
Echoes the beating of the drums
There is a life about to start
When tomorrow comes!
太喜歡這首歌了
實在激昂動人百聽不厭
唱出人民的希望、自由、明天
引用資料來源:
1. 維基百科
2. 現代世界史
3. 其他網路資料
註:有寫錯或不足的地方,敬請指正補充
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