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1973年,在小說手稿《Crash》完成不久,英國作家J. G. 巴拉德(J. G. Ballard)遭遇了一場嚴重的翻車意外。
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身為全世界對車禍最迷戀的男人,後世沒有人能確定J. G. 巴拉德當時是打算順著自己筆下的主角,完成一場完美的車禍(即便要付出生命的代價),抑或這一切只是一個神秘的巧合。他的這部作品後來在1996被加拿大鬼才導演大衛.柯能堡(David Cronenberg)翻拍成了《超速性追緝 Crash》(1996)。
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人的性癖好有千百種,巴拉德偏偏開創了前所未有的一種────對車禍事故的強烈慾望。在這則故事的世界裡,角色們不僅沉浸於體驗車禍的歡愉,也參與觀賞車禍的演出,向同好道出對車禍體驗的性幻想。其中許多人都是曾經遭遇車禍的受創者,他們從此不可自拔,想要一再體驗這種接近死亡的高潮。
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在巴拉德眼中,沒有什麼比高速公路的市景更代表20世紀,他認為這是完全屬於20世紀的景觀。事實上,我們已然親身經歷、習以為常,根本沒想到我們已經身處於一個典型的科幻世界,與過去人類數千年的歷史產生了明顯的斷裂。
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在這個被機器/車驅動的時代,人類將自己的軀體置入在一個移動的容器之中,為了追求便利,不惜將性命託付其中。久而久之,似乎也形成了一種異化現象,人體與車體漸漸合而為一⋯⋯。在巴拉德中中,人類對汽車的想像或許不只是「交通工具」那般簡單,而有著將之視為肉體延伸的慾望。
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人類在考量購買什麼車款時,本來就會考慮什麼樣的車適合自己,光是這個念頭,其實已經是人類將車視為「新軀體」的開始。更不用說許多人類對賽車運動的迷戀,再再顯示了這種慾望已超越滿足交通便捷性的本質,而是讓自己達成肉身所不能為的速度,甚至能在一瞬間終結自己生命的可能性。
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這種人對車的投射,若是如此獵奇、不堪。皮克斯的動畫系列《汽車總動員 Cars》不也成了駭人之作?
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「我們生活在一個被各種虛構所統治的世界裡,我們生活在一本巨大的小說裡,虛構已經存在了。作家的任務是創造現實。」J. G. 巴拉德有云。
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這本書出版之時,《紐約時報》書評人怒批,這是「令人感到最厭惡的書」。但後續也有學者發現巴拉德是如此精準地將人體比作車體,探討科技、性與死亡。爭議之聲直到電影《超速性追緝》在坎城影展問世之後,依然未曾止歇,即便坎城影展予以評審團特別獎,在英國仍有鼓吹予以禁播的呼聲。
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世人固然覺得這部作品的概念古怪、病態,但作者巴拉德卻不以為然,他說如果人類真正懼怕「車禍」所造成的死亡,那又怎麼會前仆後繼地讓自己成為一名駕駛?他以此指出,我們每個人都在潛意識之中追求死亡的宿命,明顯有一種對死亡的驅動力隱隱作祟。
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很少人還記得,其實早在1970年四月,巴拉德便已經在倫敦的新藝術實驗室展示自己以「車禍」為名的展覽,展品有三輛因車禍壞損的汽車組成。在私人的展示會上,巴拉德刻意安排一名女演員上空遊走在展場之中,沒過多久,酒酣耳熱的賓客們竟然放肆在車體上塗鴉、撒尿,甚至進入車中試圖侵犯坐進後座的女演員。在那一刻,人們已經無法分辨車與人/女性的分野,而一概視之為「物」。
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而在隔年,他親自主演了結合劇情片與紀實風格的短片《Crash!》,他在片中娓娓道來自己對車禍的認知,甚至模擬死亡車禍的發生。這部作品成了小說的前奏,也是電影《超速性追緝》的前身(全片詳見留言處)。
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在《超速性追緝》之後,巴拉德持續創作不懈,而且多有影像化,改編成電影的作品包括他的半自傳之作《太陽帝國 Empire of the Sun》(1987)與反烏托邦科幻之作《摩天樓 High-Rise》(2015)。近期大家最熟悉的,無疑是《愛×死×機器人 Love Death + Robots》的第二季最末章《溺斃的巨人 The Drowned Giant》(2021)。
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我曾撰寫過針對該文本的分析,嘗試解讀片中巨人的象徵,全文刊載在VERSE網站,篇名為〈《愛×死×機器人:溺斃的巨人》 這巨人是中國還是蘇聯?〉(詳見留言處)。
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至於那場車禍究竟有沒有奪走J. G. 巴拉德的性命?
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答案是否定的。不過與他筆下的人物不同────巴拉德從此變成了一個戒慎恐懼的優良駕駛。
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(J. G. 巴拉德在經歷這場車禍之中,拍下了當時車禍受損的福特汽車的各個角度,組合成了一張海報。)
#超速性追緝 #Crash 甲上娛樂
完美世界動畫劇情 在 次郎 JIRO Facebook 的最佳貼文
我原以為本季七月新番程度就這樣而已...沒想到動畫版的《#平穩世代的韋駄天們》驚艷到我了
原作是異種族風俗娘的 #天原,作畫則是本季三開的奶子狂魔 #酷教信徒
要說這部要多反社會人格就有多反,應該說你從異種族風俗娘就能感受到天原這作者有多病態,筆下著作都是融入各種各樣異想天開的題材,這部也不易外。
所謂韋駄天可以視作神明看待,而這世界在800年前魔物遭到先祖用肉身封印後,倖存下來的最後一位長老等級的琳,經歷800年後已訓練到強度類似一拳超人的琦玉,本身就是一種和平象徵:另一方面,有陽光地方必有陰影,反派也試圖繁殖及喚醒相關魔物與進行合成獸魔族(魔物+人類的嬰兒)
韋駄天從何誕生?→聚集世界各生物的思念而誕生,而最主要的思念生物來源就是人類
當人類遭到魔物破害或類似各國戰爭,也就容易牽引出更多韋駄天這樣的設定
作品高度反諷人類的假道學、戰爭時期的性暴力,像是第一話教堂聖女向天呼喊希望有人能拯救,按照一般作品可能韋駄天就會從天而降然後一巴掌把所有士兵給滅了,結果這邊就直接被輪爆....好吧真的夠殘忍
個人認為編劇 #瀨古浩司 絕對是本作功臣,節奏掌握流暢,斷點吊人胃口,再來也將負責用色前衛美術風格強烈的 #鏈鋸人,十分看好他的表現, 監督 #城所聖明 資料不算多,先前主要以演出居多,MADHOUSE出身,本作強烈用色畫面與新穎演出或許跟他非常有關吧
總結個人強推追本作的三大原因:
1. 劇情看似簡單卻循序有理,畫面粗暴中又帶有動畫獨有的氣息之美,配上音樂堪稱完美,本季戰鬥作品天花板,真找不到明顯短版
2. 女孩們各個都有夠香又大,帶有酷教信徒的狂氣與天原賦予人設的色氣,BD特典香到爆,不敢貼圖怕被ban
3. 天原+酷教信徒+瀨古浩司+MAPPA+noitaminA(倒A)+Aniplex,短時間應該只有鏈鋸人能贏這種超逆天組合
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說真的看完本作,我越來越期待再來鏈鋸人能不能突破現有市場動畫的框架(畢竟曾有人說這時代還沒有誕生能駕馭藤本樹創作的動畫制作組合w)
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